動畫(huà)小白(bái)們看(kàn)過來(lái)！今天小編整理(lǐ)了三維動畫(huà)的制作(zuò)流程，讓大家可(kě)以對動畫(huà)制作(zuò)有一個大概的了解。

在前期階段，主要是創作(zuò)故事(shì)和确立造型，并且爲後續制作(zuò)建立一個明确的指引方向。

整個步驟分(fēn)爲：劇(jù)本-人(rén)物設定-場景設定-氣氛圖設定-故事(shì)闆-動态故事(shì)闆-3D動态故事(shì)闆。

在劇(jù)本階段，開發創意靈感，将靈感集合并寫成劇(jù)本，确立故事(shì)的邏輯和情節走向，豐滿故事(shì)細節。這一階段，編劇(jù)們會對動畫(huà)的主題思想、動畫(huà)整體(tǐ)氛圍、角色性格、以及劇(jù)情的邏輯性進行熱(rè)烈的討(tǎo)論，并最終得(de)出一個好的方案。

在人(rén)物設定階段，根據劇(jù)本的人(rén)物性格，設計人(rén)物的基本造型、衣着配飾和色彩搭配。并通過性格，設計人(rén)物的動作(zuò)和表情。

概念設計師(shī)在設計人(rén)物衣服紋飾場景細節這些東西的時候，常常會去(qù)一些地方尋找靈感比如(rú)服裝店(diàn)啊、有古建築的旅遊景點、山(shān)洞等等。

然後通過腦洞将現實世界與動畫(huà)的虛拟世界相(xiàng)結合，創造出一個既天馬行空，又相(xiàng)對真實的世界。

概念設計師(shī)設計出來(lái)的人(rén)物形象、場景道具會爲後面三維建模和整體(tǐ)影(yǐng)片風(fēng)格打下重要基礎，同時這也是初步将人(rén)物場景由文字轉向可(kě)視化的重要步驟

場景設計風(fēng)格需要貼近人(rén)物的設計風(fēng)格，同時要考慮到劇(jù)本中的表述和與人(rén)物互動時的合理(lǐ)性。

氣氛圖指的是整體(tǐ)動畫(huà)風(fēng)格的确定，通過氣氛圖，可(kě)以大緻定好整體(tǐ)影(yǐng)片的色彩風(fēng)格和情緒基調。

故事(shì)闆：劇(jù)本的具象化形态。當不同的人(rén)讀(dú)同一段話(huà)，總會有不同的想象。但(dàn)是故事(shì)闆卻可(kě)以将這種不同的想象彙成一體(tǐ)，确定下來(lái)。在故事(shì)闆中，可(kě)以知道在每個不同鏡頭中人(rén)物所做的事(shì)情。

動态故事(shì)闆：故事(shì)闆的視頻版本。這不意味着将故事(shì)闆中的圖直接放(fàng)到軟件(jiàn)中合成就(jiù)行，在動态故事(shì)闆中，我們主要确定每個鏡頭的時間長度和人(rén)物在每個鏡頭中的大緻動作(zuò)。

三維模型師(shī)建好模型之後會将模型交給綁定師(shī)，綁定師(shī)的工(gōng)作(zuò)就(jiù)是給建好的模型軀幹和面部表情添加骨骼和控制器，并讓模型附着在添加的骨骼上面（蒙皮刷權重），方便下一階段的動畫(huà)師(shī)爲角色添加生(shēng)動的動作(zuò)和表情。

動畫(huà)階段，主要分(fēn)爲角色動畫(huà)和動态捕捉。角色動畫(huà)通過手動調節骨骼或控制器制作(zuò)動畫(huà)。而手動調節動畫(huà)，同樣免不了像二維動畫(huà)一樣，拍(pāi)攝參考影(yǐng)片、設計關鍵動作(zuò)、調節草稿（原畫(huà)）、第一版（小原畫(huà)）、第二版（中間畫(huà)）。

而動态捕捉需要真實的演員(yuán)穿戴好先進的設備，運動專業的動态捕捉攝像機(jī)來(lái)捕捉人(rén)物動作(zuò)信息，并投射到創作(zuò)的角色身(shēn)上。

動畫(huà)的後期其實就(jiù)是合成、特效、調色、渲染這幾個步驟。

将動畫(huà)的前景人(rén)物、和人(rén)物有互動的物體(tǐ)層、背景層、特效層等圖層合并起來(lái)。然後在後期合成軟件(jiàn)中添加顯示效果，再渲染剪輯配上音樂音效，差不多一部動畫(huà)就(jiù)完成了。

後期看(kàn)上去(qù)十分(fēn)簡單，但(dàn)是确是快(kuài)速提高動畫(huà)表現效果的捷徑。如(rú)果沒有耗費足夠的時間，劣質的後期有時也會使本來(lái)90分(fēn)的片子拖累成60分(fēn)的及格水平。

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